奥地利画家席勒的绘画气势派头与代表作品

本文摘要：本文将着重先容席勒的绘画气势派头以及社会评价以加深人们对这位体现主义画家的相识。自画像 Self - Portrait with Physalis席勒的绘画气势派头体现主义绘画的装饰性趣味线条的装饰性效果：在席勒1911年创作的人物画《黑发的人体女孩》中，这张作品最重要的装饰效果就是运用线条绘制的人体，画作将情色的吸引力和厌恶感联合起来。

本文将着重先容席勒的绘画气势派头以及社会评价以加深人们对这位体现主义画家的相识。自画像 Self - Portrait with Physalis席勒的绘画气势派头体现主义绘画的装饰性趣味线条的装饰性效果：在席勒1911年创作的人物画《黑发的人体女孩》中，这张作品最重要的装饰效果就是运用线条绘制的人体，画作将情色的吸引力和厌恶感联合起来。再如席勒在1917 年创作的一幅风物画《干洗房》中，他用棱角的线条去突出和体现自己的意图，如画面中质感柔软的衣物和天空中柔软的云，流通弯曲的线条勾勒出随风飘荡的衣服、排列有序的衡宇以及远山白云，具有显着的装饰意味。

干洗房洗衣房2色彩的装饰性效果：席勒的作品中色彩富厚多变，充满了对比强烈的节奏感，但色调却极为统一。作品中许多色彩都是非自然的，都是由画家的主观感受所决议的。

如《干洗房》画面中的装饰意味就很强，带着儿童画那种无拘无束的色彩，而这种场景只泛起在童话世界中。画面中大部门的物象都是以红灰、橙灰和绿灰色块组成，红灰的瓦片又穿插着绿灰和橙灰，白灰的墙上又出现出蓝灰和橙灰色。

这些都是画家凭据自己的主观印象再加工的，体现了画家高明的艺术缔造力。整幅画作单纯而又富有变化，线条和色彩的微妙处置惩罚给人营造出了一种和谐舒适的气氛，透露出浓重的装饰性趣味。克鲁姆洛夫的老屋子平涂的绘制：笔触富有韵律的起伏，在保持动感韵律的同时又不失去画面的和谐。

如1910 年席勒绘制的《山丘景致》中，大片田野接纳平涂的方式，变化无穷的笔触使稀少的物象不失去其生动趣味;又如风物画《克鲁默景致》中，红、绿、黑是泛起最多的颜色，色彩平涂的薄与厚，色块面积的巨细对比，加上富厚多变的笔触形成了强烈的视觉效果，反映出画家心田汹涌的艺术创作激情。席勒的作品黑发的人体体女孩体现主义绘画的放纵肆意在席勒的种种画作中，夸张的造型、斗胆放纵的线条与极富个性的色彩成为他显著的绘画特征。

席勒用富有激情的线条、破碎生冷的色块和生涩的笔触对物象举行夸张，形成了小我私家奇特的艺术魅力。1910年席勒所作的《自画像》在造型上，席勒独具特色。例如在席勒笔下所塑造的人物，大多都是用线型简练的造型，塑造成修长、夸张、收缩的和起伏感强烈的形体;或者将人物衣饰举行变形处置惩罚，夸张描画衣饰的图案和色彩，使作品获得强烈的对比效果。

正是这种主观有意的组成促使席勒艺术奇特面目的形成，如1910年席勒所作的《自画像》中，人物造型就很是夸张，画家的身体是脱臼和弯曲的，手指强直地伸开，上肢猛烈地绞拧着。身体上也没有多余的血肉和曲线，只留下神经质的线条和筋骨、肌肉以及带有棱角的几何结构，好像在诉说心田的郁闷彷徨和对现实诸多不满。

站着的自画像在线条方面，席勒的天赋要高于他的老师克里姆特。克里姆特善于用流通的线条体现女人的柔美体感，如《贝多芬墙角壁画草图》中的女人体。而在席勒的素描人体中，画家更喜欢主观地使用线条来强调形体的骨感，体现人体上起伏的结构，用一种极近立体解构主义的形式来捕捉形体。

如1917 年的《拥抱》中线条的运用到达了一种极致，一对情人精密拥抱着躺在那里，人物线条流通，构图动感，且集中突显了人物起伏的几何形体。1917 年的《拥抱》在色彩运用方面，席勒也有自己鲜明的特色。他的色彩以深色和暖色为主，运用小面积的补色对比，从而发生强大的视觉打击力，给人以不安与苦闷。而且席勒经常使用强烈的红、黄、黑等色彩举行大面积的平涂，最大限度地发挥色彩内在的张力和精神。

如画作《死神和少女》中，画面中心少女牢牢地搂抱住死神，少女红黄相间的连衣裙与死神黑褐色的衣服，出现出热烈与平静的对比。而凹凸不平的笔触，赭、红、黄的等色调的突现，使暖色调的画面感受不到温暖安宁，只有一丝丝冷淡的伤感，预示着少女即将被死神带走的情景。死神和少女死神和男子席勒的社会评价虽然埃贡·席勒在短暂的生掷中到处显示出个性的桀骜不驯和对绘画陋习的反抗。

他用自己敏锐的直觉，真实地揭破人性的本质。席勒虽然像一个艺术“殉道者”一样饱尝磨难和讽刺，但却以这种奇特的艺术辉煌照亮了欧洲艺坛，成为良好的现代体现主义画家。

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